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本文在陶倉樓類型劃分基礎上,認為河南漢墓出土的陶倉樓至西漢晚期在豫中地區(qū)首先出現(xiàn),為二層帶腰檐建筑。西漢末至東漢早期此型陶倉樓向高層發(fā)展,區(qū)域由豫中擴展到豫北地區(qū)。東漢早期豫西、豫西南地區(qū)出現(xiàn)二層無腰檐陶倉樓。這時期河南陶倉樓數(shù)量和式樣增多,分布范圍廣泛。東漢中期為陶倉樓繁榮期,豫北地區(qū)出現(xiàn)帶附樓的院落式陶倉樓。東漢晚期各區(qū)域陶倉樓走向衰落。
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珠海回收白馬紅酒 回收尚馬爹利回收雞年瓶子本文認為,目前殷墟文化的分期體系基本上是建立在大司空村分期的基礎之上的,雖然在殷墟發(fā)掘和殷墟文化的研究中長期實踐和理論分析的驗證,但是,隨著田野工作和研究的進展,這種分法已經(jīng)囊括不了考古實踐中新發(fā)現(xiàn)的考古資料。比較合理的殷墟文化分期應當綜合現(xiàn)有殷墟出土陶器、甲骨文和青銅器的分期研究成果,建立一個新的綜合分期體系。中華成立以來,隨著時代的轉型以及美術工作者的不斷探索與創(chuàng)新,大量歷史題材油畫作品被創(chuàng)作出來,一批批散發(fā)出藝術魅力、洋溢著激情、再現(xiàn)開國元勛形象的油畫作品相繼走入人們的視野,在美術界掀起一股影響深遠的紅色浪潮,在美術占有重要地位,已成為眾所周知的時代經(jīng)典。本文以博物館藏歷史題材油畫作品為例,從開國元勛形象的歷史演變、藝術塑造等方面進行分析,總結這類作品中歷史與藝術相統(tǒng)一、個性與共性相融合的特點,進而研究其中構圖、色彩與表現(xiàn)技法的運用。