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磨花玻璃碗多見于羅馬-拜占庭、黑海北岸、萊茵河地區(qū)及波斯。大同南郊北魏墓群出土磨花玻璃碗(M107:17)來(lái)源眾說(shuō)紛紜,其器形、色澤、工藝與3-4世紀(jì)黑海北岸此類器物為近似,其裝飾的磨花橢圓紋樣僅流行于4世紀(jì)黑海北岸的切爾尼亞霍夫文化((?)(?))。該磨花玻璃碗時(shí)代可能為4世紀(jì)中晚期,經(jīng)黑海-里海北岸至新疆流入北魏城。

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以清宮倦勤齋為代表的通景線法畫不僅在繪畫風(fēng)格上帶有海西線法要素,而且在繪制與觀賞方式上有別于卷軸畫。通景線法畫配合室內(nèi)建筑空間與裝飾而畫,通過(guò)畫面表現(xiàn)與建筑空間二者的相互配合,創(chuàng)造出的觀賞感受與視幻空間,體現(xiàn)出乾隆時(shí)期"西洋風(fēng)"盛時(shí)的典型風(fēng)貌。本文從倦勤齋通景線法畫的繪制與呈現(xiàn)出發(fā),結(jié)合其與歐洲天頂畫的聯(lián)系與區(qū)別,說(shuō)明海西法傳入清廷后逐漸"中化"的過(guò)程及其各階段特點(diǎn)。
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新聞：長(zhǎng)春回收嘯鷹紅酒 回收麥卡倫18年回收馬年茅臺(tái)瓶子本文通過(guò)對(duì)博物館藏傳世明人《抗倭圖卷》的解讀,以及與現(xiàn)藏日本的《倭寇圖卷》的對(duì)比研究,探討了兩幅畫作的創(chuàng)作背景、內(nèi)涵及相互關(guān)系。論述了明人《抗倭圖卷》為張經(jīng)所畫,表現(xiàn)的是王江涇戰(zhàn)役這一歷史事件,是一幅寫實(shí)的歷史題材繪畫作品。