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河南汝州閻村出土的仰韶文化鸛魚石斧圖彩陶缸,學(xué)術(shù)界一直將其繪畫內(nèi)容視作上古時期的圖騰畫。筆者研究認為,這幅彩陶畫與意義上的圖騰畫在性質(zhì)上有較大區(qū)別,經(jīng)比較研究同時期其他地區(qū)出土彩陶繪畫可以發(fā)現(xiàn),這幅史前鸛魚石斧圖,應(yīng)該歸入巫畫的范疇。
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新聞：承德88年茅臺酒回收回收13年茅臺酒回收價格表！2006年和2008年對遼寧長?？h小珠山遺址進行了發(fā)掘,發(fā)掘面積220余方米,發(fā)現(xiàn)8座房址、10個灰坑、10座野外灶址和數(shù)十個柱洞。出土遺物以石器、陶器和骨器為主。小珠山遺址可分為五期,其中陶器演變特征為明顯。該遺址的發(fā)掘,為進一步研究遼東半島新石器時代文化內(nèi)涵提供了新資料。張大千不僅是的書畫家,同時也兼具收藏家、鑒賞家、作偽者和書畫商等多重身份。其一生創(chuàng)作了數(shù)以萬計的作品,內(nèi)容兼及釋道、山水、人物、花鳥、走獸各門類,既能作工筆小品,也能繪寫意巨作。這些作品突出地體現(xiàn)了張大千致力于從藝術(shù)中吸收養(yǎng)分,從而以摹古、擬古、融古、化古的方式進行創(chuàng)作的現(xiàn)象。因此,要、深入闡釋張大千的創(chuàng)作淵源、師法對象、作品風(fēng)格,就不能不對其收藏、鑒賞活動進行準確的把握。本文試圖通過比較張大千的收藏變化與創(chuàng)作演變之關(guān)系,對其20世紀上半期的藝術(shù)創(chuàng)作做出較深入的闡釋。