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公司基本資料信息
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隨著一線明星、優(yōu)質(zhì)團(tuán)隊(duì)的加入,網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目資金投入力度的加大,表明網(wǎng)絡(luò)綜藝逐漸進(jìn)入到精品化、規(guī)?;倪\(yùn)作階段。由于國家廣電總局對綜藝節(jié)目的把控,一紙“許可證”限制了衛(wèi)視綜藝泛濫的局面,于是很多衛(wèi)視就轉(zhuǎn)而選擇網(wǎng)絡(luò)播放。比如剛剛收官的《爸爸去哪兒》第四季,就是不得不轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)上播出。然而從電視臺轉(zhuǎn)到網(wǎng)上播出,受眾群是否就減少了呢?節(jié)目中素人萌娃阿拉蕾成為眼下炙手可熱的小童星,擊劍運(yùn)動員董力的微博粉絲從節(jié)目開播前的10萬到如今的614萬,足可見節(jié)目的火爆程度。
目標(biāo)和經(jīng)營理念:
目標(biāo)——做中國星代言經(jīng)營理念領(lǐng)航者——誠信專注創(chuàng)新快捷
A、未定藝人前:企業(yè)需提供詳細(xì)資料,市場消費(fèi)定位和本次請明星的資金預(yù)算
B、初選藝人:將根據(jù)企業(yè)的市場消費(fèi)人群和實(shí)際預(yù)算.同時推薦幾名匹配而具有商業(yè)價的藝人供企業(yè)參考C 選定藝人:在企業(yè)認(rèn)同代言人選后,進(jìn)行價洽談和見面簽署合約
代言流程-代言中期A、監(jiān)測:對正在進(jìn)行的代言品牌、企業(yè)行為進(jìn)行監(jiān)測,包括曝光次數(shù)和時長、其他品類代言活動情況等等。
B、預(yù)警:同時根據(jù)代言人的新聞曝光、媒體曝光度(在電視、網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙等主要媒體被報(bào)道的次數(shù)和深入程度)等方面的形象監(jiān)測。
■宗和北京時間昨天,2017年達(dá)喀爾拉力賽結(jié)束了第二賽段的爭奪,據(jù)“越野E族”賽事負(fù)責(zé)人王青報(bào)道稱,歌手任賢齊今年代表中國宗申車隊(duì)出戰(zhàn),但在比賽中撞樹受傷,目前診斷為骨折。中國宗申車隊(duì)三輛摩托賽車均遭遇重大挑戰(zhàn),前天的第一賽段,張敏的賽車出現(xiàn)故障,趙宏毅將其拖出。昨日第二賽段,任賢齊撞樹骨折,而趙宏毅和張敏仍在賽道里掙扎。達(dá)喀爾拉力賽被賽事運(yùn)動總監(jiān)馬克·科馬稱為“南美洲拉力賽歷史上最難的一屆比賽”,賽事總路程超過9000公里,涵蓋了公路、賽道和沙漠。
C、代言報(bào)道,全程了解事件的發(fā)展情況,為品牌、企業(yè)及時調(diào)整策略提供參考,使形象代言的優(yōu)勢效果得到充分的發(fā)揮。代言流程-代言后期
A、事后:對形象代言人代言行為進(jìn)行效果。從消費(fèi)者態(tài)度、消費(fèi)者消費(fèi)行為、品牌、企業(yè)收益等等各個方面進(jìn)行采訪;
B、監(jiān)測分析:根據(jù)事中監(jiān)測綜合考慮明星近期代言表現(xiàn)、正信息,代言各類報(bào)道,全程了解事件的發(fā)展?fàn)顟B(tài),得出監(jiān)測分析和代言預(yù)警程度。
C、代言人的續(xù)約或更新:根據(jù)監(jiān)測評估來決定該企業(yè)是否更換或者保持現(xiàn)有形象代言人,為品牌企業(yè)及時調(diào)整代言策略提供參考,
于金偉表示:“身為制片人,肯定會通過對故事的深度理解、從人物出發(fā)去考慮,什么樣的演員更適合角色?!薄叭绻釤捯粋€原則的話,就是要演技和顏值齊飛,《破冰者》就是這樣一個‘有顏值但是拼演技’的劇組。”羅晉此次在劇中扮演的靳遠(yuǎn),是一位非常有挑戰(zhàn)性的人物。他表示自己最初拿到劇本時就非常喜歡,劇中的故事讓自己很激動,“很榮幸能有機(jī)會與這么多新老朋友一起合作,還有黃金團(tuán)隊(duì)把關(guān),能跟大家一起創(chuàng)作,是人生中很難得的經(jīng)歷,希望能為觀眾呈現(xiàn)一部很棒的作品。
加強(qiáng)品牌代言的可持續(xù)性和企業(yè)代言效應(yīng)“明星經(jīng)紀(jì)公司”是個很耳熟的名字,也是目前廣東最具實(shí)力的專業(yè)明星經(jīng)紀(jì)公司。我們代理港臺、大陸各類明星。
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由高滿堂編劇、陳寶國主演的電視劇《最后一張簽證》將于2017年1月1日登陸北京衛(wèi)視。該劇講述了二戰(zhàn)時期中國駐奧地利外交官魯懷山、簽證官普濟(jì)州無私幫助猶太人逃亡的歷史故事。從《家有九鳳》《闖關(guān)東》《大河兒女》到《鋼鐵年代》《老農(nóng)民》,高滿堂的作品大多聚焦國內(nèi)重大歷史題材,而涉足二戰(zhàn)這種國際題材還屬首次。談到編劇,高滿堂首先表達(dá)了自己的憤慨,他坦言現(xiàn)在影視娛樂化可謂是“登峰造極”,使年輕人對這段歷史失去了真實(shí)的判斷。
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