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死后廟號(hào)封為“辛”。她的墓出土了755件玉器，用黃褐色和田玉雕成這件跽坐玉人，是所有裝飾品中最精美的一件。跽坐玉人通高7厘米，為圓雕精品。玉人雙手撫膝跪坐，頭梳長(zhǎng)辮、盤于頂，頭上戴箍形束發(fā)器，接連前額上方卷筒狀裝飾，像一個(gè)平頂冠。人的面龐狹長(zhǎng)，細(xì)眉大眼，寬鼻小口，方形小耳，表情肅穆。身穿交領(lǐng)長(zhǎng)袍，下緣長(zhǎng)至足踝，衣袖窄長(zhǎng)至腕，腰束寬帶，腹前懸長(zhǎng)條“蔽膝”，兩肩飾臣字目的動(dòng)物紋，右腿飾S形蛇紋。氣度雍容，顯然是一個(gè)上層奴隸主，抑或就是婦好本人。圓雕跪坐玉人是殷商造型藝術(shù)的代表作，它以豐富的想像和細(xì)膩的寫實(shí)相結(jié)合的手法，傳神地表現(xiàn)了人物的狀貌，玉人身體、衣飾、發(fā)型的雕琢一絲不茍，近乎寫實(shí)，是了解當(dāng)時(shí)衣飾的最珍貴的資料。

這樣的表現(xiàn)手法使得所需要表現(xiàn)的內(nèi)容更加突出，更加醒目。耀州窯的刻花裝飾也是非常著名的，其刀法犀利流暢，和斜刀交替使用來(lái)表現(xiàn)裝飾紋樣的陰陽(yáng)向背，即俗稱的“半刀泥”，這樣的刀法也使得所表現(xiàn)的紋樣凸現(xiàn)出立體感，也更加生動(dòng)，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。該樣式的梅瓶在陜西耀州窯窯址中的宋代地層中曾出土過(guò)，完整的器物也只有上海博物館和日本日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館有收藏。肩中部和底部下相互呼應(yīng)裝飾二重蓮瓣紋是在世界范圍內(nèi)知名的一件北宋時(shí)期耀州窯青瓷的代表作品。宋代耀州窯刻花纏枝牡丹紋瓶宋代龍泉窯五管瓶1976年在浙江龍泉縣出土，為浙江省收藏。龍泉窯的釉色，以帶翠綠的粉青色調(diào)最廣受好評(píng)。南宋時(shí)期，一方面因供應(yīng)南方官民的需用。

在中術(shù)史上具有重要的地位。漢代是我國(guó)漆器制造業(yè)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，不僅中央在少監(jiān)府專設(shè)“東園匠”專門監(jiān)督官吏漆器制作，并在蜀漢、廣漢郡置工官負(fù)責(zé)監(jiān)造各種精美的涂有紋飾的精美漆器，西漢辭賦家楊雄在《蜀都賦》中描繪蜀漢、廣漢郡生產(chǎn)的雕填、螺鈿、金銀扣等名貴漆器制作的盛況時(shí)寫道：“雕鐫鈿器，萬(wàn)技千工。三參帶器，金銀文華，無(wú)一不妙”。與此同時(shí)，民間作坊也分布于山東、河南、廣東、廣西、陜西、江蘇等地。僅從長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)墓就出土漆器180多件，三號(hào)墓出土316件，廣西貴縣羅泊灣一號(hào)墓隨葬漆器達(dá)七百多件。隨著漆器的大增，漆畫創(chuàng)作也進(jìn)入高峰期。近五十年來(lái)，在湖北、長(zhǎng)沙、四川、貴州、江蘇、安徽、甘肅、新疆、陜西、浙江、山東、河北。