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辟谷和斷食是不同的，斷食是沒有能量來源的，辟谷是有的。辟谷期間雖然不吃五谷，但是可以通過采氣、練養(yǎng)的方法獲取能量，所以它們有本質(zhì)上的區(qū)別。因此不必擔心，辟谷只是換了一種能量而已，就像汽車通過燒油可以行駛，用電、用燃氣同樣可以是一個道理

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如公元前296年，聯(lián)合韓、魏等國攻秦，打入秦國東大門函谷關，迫秦求和；公元前287年，又聯(lián)合楚、燕、韓、趙、未五國合力攻秦。但在此前后，出于稱霸和擴張領土的野心，齊國也經(jīng)常攻打中原諸國：如公元前314年，齊宣王派田章率兵攻燕；前301年，齊又聯(lián)合韓魏攻楚，敗楚于章丘；即使是“合縱”約成后的前286年，齊又攻宋，滅“五千乘之勁宋”，使得“泗上諸侯鄒、魯之君皆稱臣，諸侯恐懼”。齊國也因年年征戰(zhàn)，以至“積蓄散”、“民憔悴、士罷弊”。《蘇秦說齊閔王合縱》一文就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。蘇秦游說六國合縱的主要方法是“利導法”，即抓住六國君主都想保存自己又同時想付出最小而獲取最大利益的自私心理來肯定優(yōu)勢、指出、出謀劃策、分析利弊、以利導之。

那些雖都有一定的時事性，但要說新聞色彩最為濃烈，最跌宕起伏，也最能吸引讀者的，莫過于“敘事”。晚清畫報“圖文并茂”的工作目標，是借助“以新聞為主干，以繪畫技巧為賣點”來完成的。不同于歷史上諸多以圖配文的出版物，晚清畫報的最大特點是圖像優(yōu)先；但這不等于說文字可有可無。沒有文字的鋪張揚厲、拾遺補闕，乃至畫龍點睛，則“新聞”過于單薄，“”難得誘人。某種意義上，晚清畫報中圖像與文字之間的“悲歡離合”，既充滿戲劇性，也是其獨特魅力所在。大部分晚清畫報走的是《點石齋畫報》的路子，即圖中有文，或曰文在圖中。此等結(jié)構方式，使得圖文之間形成某種張力，或合作，或補充，偶爾也有互相拆臺。其中一個重要緣故，在于當初圖文分頭制作。

蘇秦的主要活動均在張儀身死之后。張儀在秦國任相時，蘇秦還沒踏入政壇。兩人雖各自發(fā)明了“合縱”與“連橫”針鋒相對的國策，但兩人之間并無交集。但錢生群則認為，《戰(zhàn)國縱橫家書》只能對蘇秦張儀等事進行一定程度上的考證，僅能作為一家之言，并不能以此為準。下面是一些歷史著名人物對張儀的評價：蘇秦：張儀，天下賢士，吾殆弗如也；甘茂：始張儀西并巴蜀之地，北開西河之外，南取上庸，天下不以多張子而以賢先王；李斯：惠王用張儀之計，拔三川之地，西并巴、蜀，北收上郡，南取漢中，包九夷，制鄢、郢，東據(jù)成皋之險，割膏腴之壤，遂散六國之從，使之西面事秦，功施到今；劉向：蘇秦為縱，張儀為橫，橫則秦帝，縱則楚王，所在國重，所去國輕；