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本生故事是藝術(shù)表現(xiàn)的重要內(nèi)容,舍身飼虎本生以犧牲、奉獻(xiàn)為主題思想,在北朝時(shí)期較為常見且具有一定代表性,新疆、甘肅、河南、山西等地的石窟中保存有一定數(shù)量的該本生故事壁畫和雕刻。造像碑、塔是與石窟一脈相承的藝術(shù)表現(xiàn)形式,其龕像、銘文及其他內(nèi)容往往相互印證,形成一個(gè)系統(tǒng)的整體,表達(dá)一定的主題。甘肅館藏的兩件刻有舍身飼虎本生圖像的碑塔是這一時(shí)期的代表,其內(nèi)容、構(gòu)圖、思想內(nèi)涵等相關(guān)問題需要深入探討和研究。

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本文通過對(duì)新公布的獸骨刻辭中" "字的考釋,認(rèn)為該字很可能即"距骨"之"距"的本字,而該獸骨實(shí)際上就是牛距骨,同時(shí)對(duì)該獸骨刻辭的文意進(jìn)行了訓(xùn)解。在此基礎(chǔ)上,對(duì)1936年殷墟出土的牛距骨刻辭加以考釋,總結(jié)了這兩塊牛距骨刻辭的一些共同特征。后,結(jié)合如今盛行在北方(尤其是東北地區(qū))與藏族俗中的"嘎拉哈"和"歘嘎拉哈"俗以及考古發(fā)掘出土的各類質(zhì)地的距骨,推測(cè)兩塊商代牛距骨可能用作博具或用具。
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晉城回收人紅酒 回收藍(lán)方回收雞年瓶子北魏是的重要發(fā)展時(shí)期。鞏縣石窟開鑿于北魏晚期,受多種因素的綜合影響,其造像風(fēng)格發(fā)生了部分變化。本文從面容、衣飾、神態(tài)等方面對(duì)該石窟的北魏造像變化進(jìn)行了簡(jiǎn)要闡述,并就其變化原因從因素、文化融合、社會(huì)現(xiàn)實(shí)等方面進(jìn)行了初步分析和探索。