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宋代繪畫成就非凡,自20世紀(jì)以來,一直為東西方學(xué)術(shù)界所矚目。本文以畫梅藝術(shù)作為切入點,通過對存世的作品技法和圖式風(fēng)格分析,梳理出畫梅藝術(shù)在宋代呈現(xiàn)出的典型風(fēng)格,并以此展示宋畫藝術(shù)的高度性、系統(tǒng)性、輻射性。
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新聞：遼源回收整箱白云邊90年茅臺酒回收回收電話？河南新蔡清初宋祖法壽屏,是一套三組巨大的興盛于明末清初的款彩漆雕畫屏風(fēng),共36扇,壽屏上賀文兩篇,款彩技法畫三幅。賀文表彰了壽屏主人為發(fā)展八閩教育做出的巨大成就,凸顯了清初統(tǒng)治階級尊儒重教和滿漢結(jié)合的統(tǒng)治理念,具有較高的史料和藝術(shù)價值。張大千不僅是的書畫家,同時也兼具收藏家、鑒賞家、作偽者和書畫商等多重身份。其一生創(chuàng)作了數(shù)以萬計的作品,內(nèi)容兼及釋道、山水、人物、花鳥、走獸各門類,既能作工筆小品,也能繪寫意巨作。這些作品突出地體現(xiàn)了張大千致力于從藝術(shù)中吸收養(yǎng)分,從而以摹古、擬古、融古、化古的方式進(jìn)行創(chuàng)作的現(xiàn)象。因此,要、深入闡釋張大千的創(chuàng)作淵源、師法對象、作品風(fēng)格,就不能不對其收藏、鑒賞活動進(jìn)行準(zhǔn)確的把握。本文試圖通過比較張大千的收藏變化與創(chuàng)作演變之關(guān)系,對其20世紀(jì)上半期的藝術(shù)創(chuàng)作做出較深入的闡釋。