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李可染以寫生山水名世。從早期山水富含高隱之詩思幽情,到其后變畫境為詩境、詩隱筆墨,其寫生山水創(chuàng)造了詩魂,"道是無詩卻有詩"。他在"對景創(chuàng)作"中把現(xiàn)實(shí)生活推進(jìn)到藝術(shù)的境地,通過意境的與意匠的經(jīng)營,并以久坐凝思尋求詩境,將寫生山水轉(zhuǎn)化為詩境。李可染以詩境確立了其在現(xiàn)代山水畫的位置,也使寫生山水翻開了新的篇章。
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新聞：萊蕪回收整箱張弓酒91年茅臺酒回收回收多少錢？以清宮倦勤齋為代表的通景線法畫不僅在繪畫風(fēng)格上帶有海西線法要素,而且在繪制與觀賞方式上有別于卷軸畫。通景線法畫配合室內(nèi)建筑空間與裝飾而畫,通過畫面表現(xiàn)與建筑空間二者的相互配合,創(chuàng)造出的觀賞感受與視幻空間,體現(xiàn)出乾隆時期"西洋風(fēng)"盛時的典型風(fēng)貌。本文從倦勤齋通景線法畫的繪制與呈現(xiàn)出發(fā),結(jié)合其與歐洲天頂畫的聯(lián)系與區(qū)別,說明海西法傳入清廷后逐漸"中化"的過程及其各階段特點(diǎn)。古代的用鼎制度分為殷、周兩大文化系統(tǒng)。殷商文化系統(tǒng)是鼎的組合,呈偶數(shù)形式,表現(xiàn)出殷人追求對稱美以及對女性的尊重。而周文化系統(tǒng)的禮器鼎的組合形式呈奇數(shù),表現(xiàn)了周天子至高地位的形成,反映了周人的陰陽思想和等級意識。