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20世紀美術具影響力的一種選擇是以徐悲鴻和林風眠為代表的中西融合的傾向。"融合"開辟了藝術的新局面,但不能從根本上解決畫的發(fā)展問題,并引發(fā)了一種虛無情緒。而潘天壽認為東西方藝術具有各自的和藝術特色,他強調畫的價值,明確提出了"中西繪畫,要拉開距離"的論斷,主張畫要在保持自身特色和"以我為主"的基礎上不斷豐富和發(fā)展。潘天壽通過對文化藝術的強調和精神的振興而著眼于未來,"拉開距離"說具有深遠的內在意蘊。
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新聞：鄂爾多斯回收95年茅臺酒回收藍帶馬爹利上門回收！喜鵲溝遺址是目前我國長江以北地區(qū)已發(fā)現(xiàn)的年代早的銅礦遺址。從周邊環(huán)境、地形地貌以及遺跡形態(tài)分析,喜鵲溝遺址是一處為配合采礦活動而存在的季節(jié)性遺址,居住者的食物來源主要依靠畜牧和漁獵。這一采礦遺址的發(fā)現(xiàn),為探索中原地區(qū)晚商時期銅、錫礦料的來源提供了新的重要線索。2010年河北省文物研究所等對定窯遺址進行發(fā)掘,發(fā)現(xiàn)窯爐和作坊各2座、灰坑6個,出土青黃釉瓷、細白瓷和黑釉瓷等。澗磁嶺是定窯五代、北宋至金代的中心窯場,其中A區(qū)自唐末五始燒造,一直延續(xù)到金末,出土的"尚食局"、"東宮"款瓷器,揭示了宋金時期定窯除生產貢御瓷器外,還生產日用瓷器和粗瓷器。