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系絡圖是將遺址堆積中單位的層位關(guān)系相互關(guān)聯(lián),形成數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu),以樹狀圖表現(xiàn)的田野考古記錄形式。它有助于表現(xiàn)遺跡單位間的關(guān)系,復原堆積的形成過程。系絡圖形成的兩大基礎是考古學界長期運用的層位關(guān)系圖和"CONTEXT"發(fā)掘法、哈里斯矩陣,以及兩者背后的地層學原理和田野考古工作實踐經(jīng)驗。
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鄂爾多斯回收95年茅臺酒 回收黑方 回收瓶子走馬樓吳簡中經(jīng)??梢砸姷接弥旃P單獨書寫的"中"字。這一注記主要集中在戶口簿籍和倉庫出納錢米布的賬簿上。本文以戶籍簡為例,通過分析其"中"字標注的具置,根據(jù)漢代編造戶籍尤其是時檢核的程序,認為朱筆書"中"和紅筆涂改都是縣廷勾校的結(jié)果。戶籍外,倉庫出納錢物賬簿上的"中"字及涂改痕跡性質(zhì)也是如此。關(guān)于仇英《美人春思圖》的主題,一向存在不同的認識。本文從細讀畫面入手,考察畫中人物的身份。通過對比年代稍晚、為丁云鵬所作的類似作品,并結(jié)合卷末同的題詩來看,畫面中的人物應與現(xiàn)實中的女息息相關(guān),故而將此作置于明中期的青樓文化中,對其創(chuàng)作情境作了相關(guān)推測。得出結(jié)論如下:仇英在繪制此作時,充分借鑒了圖繪洛神的,然又在細節(jié)設置上有所不同。從仇英可接觸到的視覺資源來看,這并非是他不清楚洛神應該如何表現(xiàn)所致,而是有意為之。正是種種細節(jié)變化所制造出的模糊性,為對畫作主題的不同解讀提供了空間。