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西湖山水圖是西湖繪畫的主體,也能體現(xiàn)西湖的特質及其歷史人文價值。而南宋是個有西湖山水圖傳世的時代,宋室的南遷把西湖山水圖的創(chuàng)作推向了一個。院畫家、皇親貴戚、文人士大夫以及方外人士甚至間諜畫工都參與了西湖山水圖的創(chuàng)作,的"西湖十景"也在此時因畫而名。通過作品及文獻分析,不難發(fā)現(xiàn)南宋的西湖山水圖大多帶有實景圖的性質,狀物的細致與真實是這一時期西湖山水圖的特質,這一點達到了后世難以企及的高度。

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徐州漢沿村兩處墓葬出土畫像石基本為漢代祠堂畫像石的再利用,以祠堂左、右壁居多,另有后壁及頂板石。相關石材可配置9座單間頂石祠堂,規(guī)模不大,以南向為主,少量北向。兩處發(fā)現(xiàn)的祠堂畫像石體現(xiàn)出相應的發(fā)展變化,反映出漢代尤其是東漢時期墓外祠堂的推廣普及和墓祭的發(fā)展完善。
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焦作回收三十年茅臺瓶子 回收馬爹利XO 上門回收！邙洛近年出土的三方雜姓墓志,信都伯、馮順公馮聿,乃太師馮熙之子。父子二志皆出自"乾脯山之陽";尚書郎中源模,征北將軍、北討都督源子雍之子,涼州刺史源延伯之弟,源延伯墓志亦近年出土;張懋史書不載。曾祖騰、祖光、父敞、張懋本人與長子顯孫、次子令孫、三子漢孫五世為官,姓名、官職記述清楚。三方墓志的魏碑書體,各有特色,馮聿、張懋二志化隸入楷,楷則儼然;源模墓志在魏碑楷化中具有行楷體勢,與其同時下葬的長兄源延伯墓志的書法,似均出自季父源子恭之手。