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盧冠廷演唱時，現(xiàn)場大部分觀眾都將手機高舉空中，記錄這一刻。剛剛聽完《一生所愛》的云南經(jīng)濟管理學(xué)院學(xué)生胡琳激動地告訴記者：“這是周星馳電影中經(jīng)典的歌曲，終于聽到現(xiàn)場版，值了?！贝送?，因2016年參加音樂節(jié)目《我是歌手》為觀眾所熟知的歌手徐佳瑩，一登臺便感嘆：“昆明天氣怎么這么好啊。”隨后演唱了《失落沙洲》、《身騎白馬》等膾炙人口的原創(chuàng)歌曲。俏皮可愛的她在表演中也不時與觀眾互動，直呼：“唱得很爽。

第二，有了娛樂大數(shù)據(jù)，就能知道消費者在哪里。而數(shù)據(jù)的方向則指導(dǎo)搭建不同的互動消費，消費更有效自然。所以，只有在景下，才能打破各個端口的空間局限，對消費者進行區(qū)分，連接他們做有效的溝通。景下的內(nèi)容互動持續(xù)化的消費互聯(lián)網(wǎng)時代獨特的社交屬性，注定了要留住消費者，任何都需要伴隨著社群的深度互動參與，逐步完成功能搭建和消費；而的文娛，主要通過搭建氛圍喚醒激發(fā)消費者的消費情緒，他們是被動的，且形式單一無互動性，效果可見一斑。