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新建油罐裝油前或已投用的油罐要換裝油料，或罐內(nèi)沉積的雜質(zhì)、污物太多需要清除時(shí)，儲(chǔ)油罐損傷需要進(jìn)人罐內(nèi)檢査或動(dòng)火修理時(shí)，都需要清罐。首先排除罐內(nèi)存油及油氣，檢査油氣濃度達(dá)到限后,人工進(jìn)罐或用機(jī)械清除罐內(nèi)污油、沉積物等，再清洗油罐各處。常用清洗法有:干洗、濕洗、蒸氣洗及化學(xué)洗。

 該劇由青年導(dǎo)演呂行執(zhí)導(dǎo)，不僅集結(jié)了秦昊、鄧家佳、姚櫓、代旭、王真兒等實(shí)力派演員，更是邀請(qǐng)到了韓三跨界擔(dān)任總監(jiān)制?！稛o(wú)證之罪》根據(jù)知名推理作家紫金陳同名小說(shuō)改編，講述了一起都市連環(huán)案背后的驚天秘密。作為首部社會(huì)派推理題材的作品，《無(wú)證之罪》不以為賣(mài)點(diǎn)，注重縝密的高智商推理和人物心理變化、性格成長(zhǎng)。對(duì)于自己作品的影視化，紫金陳對(duì)網(wǎng)劇版《無(wú)證之罪》充滿(mǎn)了期待，“不擔(dān)心原著書(shū)迷會(huì)失望，劇本在故事節(jié)奏、情節(jié)上都做了二次創(chuàng)作。

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油儲(chǔ)罐這位出生于音樂(lè)世家的杜麗莎有一個(gè)綽號(hào)“香港鼓王”的父親，從小就接受了良好的音樂(lè)教育。據(jù)透露，在錄制現(xiàn)場(chǎng)黃國(guó)倫見(jiàn)到杜麗莎出任喚醒師，差點(diǎn)驚掉下巴，“黃霑老師曾說(shuō)過(guò)，杜麗莎老師不需要借助任何樂(lè)器，就可以把音唱得非常準(zhǔn)。能請(qǐng)到杜麗莎老師當(dāng)喚醒師，我很好奇，原唱該有多大咖？”杜麗莎稱(chēng)，自己來(lái)到《金曲撈》是一次重新演出的機(jī)會(huì)，“我次彩排的時(shí)候哭了，我非常感動(dòng)，因?yàn)槲液荛L(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有這種感覺(jué)，就是大家想盡力做到。

使用一段時(shí)間后，中的雜質(zhì)就會(huì)沉積在罐底和罐壁上， 使儲(chǔ)油罐有效容量減少，影響儲(chǔ)油罐的效率，因此石油儲(chǔ)罐需要定期進(jìn)行檢查維修和清除罐內(nèi)淤渣，目前國(guó)內(nèi)的油罐清洗方法主要利用人工，人工清罐存在著勞動(dòng)強(qiáng)度大，施工周期長(zhǎng)、性差、回收率低、污染環(huán)境等問(wèn)題。

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段奕宏在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)隨著電影上映日期的臨近，導(dǎo)演陳正道現(xiàn)場(chǎng)坦言“心情非常緊張”，對(duì)于主創(chuàng)的表現(xiàn)，他贊不絕口，“他們?yōu)殡娪皫?lái)的增色高于我給他們的片酬”。相比陳正道的緊張，段奕宏則表示自己在拍完電影的那一刻心態(tài)就很放松，因已完成了作為演員應(yīng)盡的義務(wù)，“我不緊張是因?yàn)閴毫θ?dǎo)演那兒，其實(shí)看導(dǎo)演這緊張的樣子，心里還有點(diǎn)小竊喜”。導(dǎo)演陳正道說(shuō)起未能到場(chǎng)的，段奕宏則調(diào)侃兩人的關(guān)系是“他中有我，我中有他”，“工作上我們是彼此合作，相互成全，私下里則是對(duì)酒當(dāng)歌，泳池邊見(jiàn)”。隨著我國(guó)大型石油儲(chǔ)罐的大量建設(shè)和對(duì)環(huán)境保護(hù)問(wèn)題的日益，人工清罐已不符合環(huán)境和發(fā)展的客觀要求，淘汰人工清罐是歷史的必然。

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