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以清宮倦勤齋為代表的通景線法畫不僅在繪畫風格上帶有海西線法要素,而且在繪制與觀賞方式上有別于卷軸畫。通景線法畫配合室內建筑空間與裝飾而畫,通過畫面表現與建筑空間二者的相互配合,創(chuàng)造出的觀賞感受與視幻空間,體現出乾隆時期"西洋風"盛時的典型風貌。本文從倦勤齋通景線法畫的繪制與呈現出發(fā),結合其與歐洲天頂畫的聯系與區(qū)別,說明海西法傳入清廷后逐漸"中化"的過程及其各階段特點。
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中華成立以來,隨著時代的轉型以及美術工作者的不斷探索與創(chuàng)新,大量歷史題材油畫作品被創(chuàng)作出來,一批批散發(fā)出藝術魅力、洋溢著激情、再現開國元勛形象的油畫作品相繼走入人們的視野,在美術界掀起一股影響深遠的紅色浪潮,在美術占有重要地位,已成為眾所周知的時代經典。本文以博物館藏歷史題材油畫作品為例,從開國元勛形象的歷史演變、藝術塑造等方面進行分析,總結這類作品中歷史與藝術相統一、個性與共性相融合的特點,進而研究其中構圖、色彩與表現技法的運用。
(1）敷設電纜作業(yè)應設專人統一指揮。作業(yè)前，作業(yè)負責人或總指揮應向全體作業(yè)人員講明作業(yè)要求、聯絡及注意事項。作業(yè)人員應分工明確、相互協作、盡心盡責。在居民區(qū)及公路、鐵路交通要道附近作業(yè)，要專人看管監(jiān)護，井設“前方施工、車輛繞行”標志，夜間應設紅燈標志。 （2）電纜敷設時，應選擇坦的地面支撐電纜軸，使用的絲杠千斤支架應轉動靈活、堅固且可靠，能保證電纜軸架起落時端面垂直、卷筒水。電纜軸保護板拆除后要集中保管，以免釘子扎傷人腳。
 （3）電纜在溝內展放時，操作人員一般由手提或肩扛將電纜拖到終點，在拐彎處操作人員必須站在電纜的外側，以免被電纜掛倒；在墻洞口、溝口、管口或隔層敷設時，手應距口處lin以上，以免碰傷。敷設電纜必須戴手套。 （4）電纜敷設時，任何時候必須保證電纜的彎曲半徑在允許范圍之內。 （5）溝內敷設電纜應先將溝內雜物清除干凈，墊砂內不準有鋒利之物；沿墻或架空敷設時必須牢固可靠，架空敷設應遵照架空線路施工的有關規(guī)定。 （6）同一溝內或內敷設的數條電纜，工程需要其中運行中的電纜時，除應經電氣負責人批準外，還應制定現場措施，并有專人指揮，電纜的長度不應超過100m，距離（移或直線）不得超過 Zm。10kV及以上的電纜禁止帶電。過程中必須保證電纜的彎曲半徑在允許范圍內。 （7）電纜頭作業(yè)時，使用噴燈或明火加熱應有防火措施，易燃品、化學物品及油類應妥善保管并遠離熱源。

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鄭州博物館征集的兩張?zhí)靽鴷r期完納漕糧便民預知由單給執(zhí),保存完整,文字清晰,是難得存世的太天國文物,對研究太天國晚期的活動及其在區(qū)的賦稅政策很有意義,同時也是研究太天國失敗及軍民流散情況的重要資料。
 

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2008年,在洛陽市洛南新區(qū)發(fā)掘兩座西晉時期墓葬。兩座墓分別為單室土洞墓和雙室磚券墓,出土有陶器、青瓷器及銅器等。其墓葬形制和隨葬品體現了明顯的時代特征,而墓中出土部分青瓷有南方瓷器特點,體現了當時南方器物向北方傳播并具有一定的影響力。