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背面2條，共160余字，字內(nèi)填朱。正面第一條記載商王武丁賓祭仲丁;第二條記時(shí)子□墮車(chē);第三條記子□死;第四條是子寅用羌人十，舉行宜祭。背面記載天象情況，這片刻辭保存完整，對(duì)研究商代社會(huì)歷史和天文氣象價(jià)值甚高?？剔o字體瘦硬勁直，工整端嚴(yán)。風(fēng)格豪放，字形大小錯(cuò)落，生動(dòng)有致，各盡其態(tài)，富有變化而又自然瀟灑。大盂鼎銘文因作器者是康王時(shí)大臣名盂者而得名，又稱(chēng)廿三祀盂鼎，西周炊器。鼎高101.9厘米，口徑77.8厘米，重153.5千克。鼎身為立耳、圓腹、三柱足、腹下略鼓，口沿下飾以饕餮紋帶，三足上飾以獸面紋，并飾以扉棱，下加兩道弦紋，使整個(gè)造型顯得雄偉凝重，威儀萬(wàn)端。內(nèi)壁有銘文291字，是西周康王時(shí)期的著名青銅器。

變體云紋則用古典與浪漫相結(jié)合的手法，賦予云紋以生命活力，把云紋視為萬(wàn)瑞的象征。創(chuàng)造出種種前所未見(jiàn)的形式美造型，極其飄灑，極為典麗清奇。唐玉云紋是所有古代玉器云紋中最優(yōu)美、最生動(dòng)的形式，它把古代玉器云紋的審美意趣，發(fā)展到了極點(diǎn)。唐代的變體形云紋，在五代和宋代云紋中仍有繼承，在明清玉器上的流云形云紋，應(yīng)是這種云紋的承襲與發(fā)展。工藝器物以片雕與圓雕為主。紋飾雕刻主要是陰線(xiàn)刻與淺浮雕兩類(lèi)。陰線(xiàn)組的線(xiàn)紋特點(diǎn)是細(xì)勁繁密直線(xiàn)與曲線(xiàn)共用。所用工具是極細(xì)的小型勾砣且旋轉(zhuǎn)速度很快。淺浮雕工藝，以玉帶板紋飾為代表，其方法是：先用減地法雕出形象輪廓，然后在其上加刻細(xì)陰線(xiàn)完成造型。淺浮雕的高度，一般在0.1到0.3厘米之間。

有隨時(shí)縱身躍起的神態(tài)。這兩件作品均神態(tài)昂揚(yáng)，既表現(xiàn)了環(huán)境的緊張氣氛，也表現(xiàn)了一種勇猛的氣概。尤其是后者，更是這組石雕群中“馬踏匈奴”之外一件獨(dú)具匠心的珍品。臥馬石雕高114厘米，長(zhǎng)260厘米，為圓雕作品。作者以敏銳的觀察力個(gè)精湛的技藝，緊緊抓住馬好動(dòng)的特性，不能長(zhǎng)時(shí)間臥在地上。這匹馬雖然在靜臥憩息，但顯出即將起身的形態(tài)，即由靜到動(dòng)的過(guò)程。所以頭部微仰，一只前腿向前伸出，蹄用力著地；另一只腿微曲抬起，都反映出這匹馬將起未起的動(dòng)作過(guò)程。作者仔細(xì)觀察這一動(dòng)態(tài)過(guò)程，然后又智慧地、細(xì)心而又大膽地雕琢出這一具有深意的題材。盡管這批臥馬形象拙樸，但卻蘊(yùn)有一般馬所具有的活力。這種特點(diǎn)與現(xiàn)存漢馬形象的實(shí)物，包括漢畫(huà)像石刻上所見(jiàn)的形象迥然不同。