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將來(lái)必定是一種能夠凌駕于六國(guó)實(shí)力之上的強(qiáng)權(quán)力量。因此，六國(guó)中每一個(gè)國(guó)家都絕對(duì)不能與秦國(guó)單獨(dú)媾和以求茍安一時(shí)，更不能與秦結(jié)為同盟，那不啻是與虎謀皮。擺在他們面前的路只有一條:”六國(guó)從親”，并力西向以抗秦。其行動(dòng)方案有兩個(gè)：一是以攻為守。六國(guó)聯(lián)合起來(lái)，主動(dòng)進(jìn)攻，突破函谷關(guān)，深入秦國(guó)腹地；其二是互助。當(dāng)六國(guó)中任何一國(guó)遭到秦國(guó)攻擊時(shí)，其他五國(guó)絕不能坐視不管，必須群起救助。其方案充分利用了山東六國(guó)地緣上的相關(guān)性，使六國(guó)彼此在組織指導(dǎo)、兵力分配、戰(zhàn)略協(xié)同、戰(zhàn)術(shù)策應(yīng)諸方面協(xié)調(diào)動(dòng)作、密切配合，從而使秦國(guó)東向攻擊任何一個(gè)國(guó)家時(shí)都將陷入四面受敵、多線的窘境，進(jìn)而遏止其逐步蠶食六國(guó)的擴(kuò)張野心。戰(zhàn)國(guó)后期的歷史發(fā)展證明。

以及蒙古人民、朝鮮樂(lè)浪郡等地均發(fā)現(xiàn)了豐富多采的中國(guó)漢代漆畫(huà)。三國(guó)兩晉南北朝出土的漆畫(huà)較少，但安徽馬鞍山發(fā)掘的三國(guó)中期東吳右軍師大司馬朱然墓出土的漆器數(shù)量驚人、器物造型繁多、色彩斑斕，反映出了三國(guó)時(shí)期漆器裝飾的水平。南北朝時(shí)期在裝飾藝術(shù)方面最明顯的創(chuàng)新是綠沉漆和斑紋漆的發(fā)明。斑漆、綠沉漆等漆器裝飾技法的廣泛運(yùn)用，打破了自戰(zhàn)國(guó)以來(lái)千年不變的黑、紅傳統(tǒng)主色調(diào)。山西石寨山司馬金龍墓出土的彩繪人物故事漆畫(huà)屏風(fēng)，既是一件古代髹畫(huà)工藝品，又是一幅北魏繪畫(huà)真跡，堪稱一絕。隋唐以后，漆器裝飾在繼承前代的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了新的藝術(shù)風(fēng)貌和審美。一反以動(dòng)物紋為主的裝飾題材，大量采用了花草紋、人物山水紋等，構(gòu)圖自由華麗，呈現(xiàn)出一派盛唐之風(fēng)。