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衣飾聯(lián)珠紋。似一位閱盡滄桑、雄才大略的長者，在陽光下俯視人間。正因成了露天雕像，所以雖是坐姿，卻仍顯得分外高大。并且由于可以遠(yuǎn)視，更境加了他的莊嚴(yán)肅穆之感。佛像身后有火焰背光，內(nèi)有坐佛及飛天等。充分反映了北魏佛教造像的宏偉氣勢。大佛全身比例適稱，造型手法簡練概括，他寬闊的身軀給人以穩(wěn)健之感，為云岡石窟雕刻藝術(shù)的代表作。曇曜五窟的雕刻技藝?yán)^承并發(fā)展了漢代的優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸收并融合了古印度犍陀羅、秣菟羅藝術(shù)的精華，創(chuàng)造出具有獨(dú)特的藝術(shù)，是云崗開鑿最早，氣魄最宏大的窟群。云岡第20窟的釋迦坐像洛陽龍門石窟北魏賓陽洞三世佛雕像龍門石窟位于洛陽市城南十三公里處，這里是香山和龍門山兩山對峙，伊河水從中穿流而過。

伐不為人挫強(qiáng)：所以締結(jié)盟約時(shí)不以自己為主承擔(dān)怨怒，時(shí)不以自己兵力替他人挫敗強(qiáng)敵（24）以其為韓、魏主怨也：代替韓、魏成為主要攻擊目標(biāo)。主怨：怨怒之主。（25）且夫強(qiáng)大之禍，常以王人為意也：況且強(qiáng)國招致禍患，往往是因?yàn)橐恍南肓桉{在諸侯之上。王人：為人。（26）夫后起之籍與多而兵勁，則事以眾強(qiáng)敵罷寡也，兵必立也。：后發(fā)制人憑借與多國結(jié)盟兵力強(qiáng)大，從而形成以人多勢強(qiáng)對付疲弊孤獨(dú)的敵國一定能取得勝利。夫：發(fā)語詞；與：參與（結(jié)盟）。（27）事不塞天下之心，則利必附矣:辦事合乎公道，利益就自然會來。塞：違背。（28）大國行此，則名號不攘而至，霸、王不為而立矣：強(qiáng)國依此而為，名號自然不爭而得，霸業(yè)也能袖手而成。

證明六期時(shí)期的人物畫，能達(dá)到“傳神”的高度水平。畫家將同時(shí)代的名人，作為描繪對象的新課題，逐漸脫出“表彰功勛，鑒戒賢愚”名教規(guī)范的功利性質(zhì)。在藝術(shù)上，畫家不僅致力于人物外部行為特征的描繪，還注重內(nèi)在的精神氣質(zhì)。與南齊謝赫的《畫論》“六法”論》中，肯定人物畫重視“氣韻生動”為首要標(biāo)準(zhǔn)。畫有濃郁的裝飾風(fēng)格，運(yùn)線纖細(xì)有力，具有很高的藝術(shù)和歷史價(jià)值。至于樹木的畫法，尚停留在“伸掌布指”的稚拙形象，尚未進(jìn)步到成熟階段。此壁畫使用磚坯先作陰刻，在壓印成為凸出的陽線燒制而成。全圖縱行以三小磚與相等于三小磚體積之長方形磚相間，疊成十五塊磚位。橫列則為七十八行拼砌而成。由于壓印燒制的條件，影響效果。但細(xì)察組成形象的線條簡約精煉。