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在體驗自然辟谷中，如果不明地義中的天地交泰，五行運行，乾坤轉(zhuǎn)換，陰陽合和，心能量的提升運用，心場能的增強，身體就不能擁有元氣充沛化祛百邪之痛楚，身體也不能蛻變，身體不蛻變身體純凈達不到，就影響自己心場能的提升，大地磁場不護衛(wèi)生命，人的氣話相應(yīng)不暢達等等。明人理，自古有“天不助無道之輩，德不扶難明之人”。從業(yè)傳統(tǒng)文化者，必須是具有“道德、品德、仁簡稱:“三德”。人生特別是人理道德是自然辟谷的核心，通過辟谷不斷地明理、悟道、磨練和身心的凈化。 辟谷是提升精氣神的修行之術(shù)，辟谷是中國古代流傳下來的為求延長壽命的特殊術(shù)，是將后天狀態(tài)轉(zhuǎn)化到先天狀態(tài)。辟谷是一整套的學(xué)術(shù)體系，包含有理論、實踐及先輩們經(jīng)驗的總結(jié)，是一個系統(tǒng)調(diào)身、調(diào)息、調(diào)心的課程。

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不求寫形，但求寫神，很象中國畫中的大寫意，非常符合老莊的“既雕既琢，復(fù)返于樸”的藝術(shù)思想，使石雕產(chǎn)生渾樸自然的效果，強化了整體感和力度感，具有粗獷厚重而又含蓄內(nèi)在的魅力，賦予頑石以生命和活力。這種獨特的雕刻技巧和雄渾博大的氣魄，使紀(jì)念碑的內(nèi)容和形式達到了高度的統(tǒng)一。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法對后世影響深遠。這些石雕和豎石分別安放于似祁連山的大冢前和冢上，墳冢、石雕、豎石、墳冢、草木共同組成了一個藝術(shù)綜合體。既有天然的背景，又有人工的雕鑿；既有現(xiàn)實生活中的野獸，又有神怪的幻想動物形象；既有人化自然，又有分散作品與大自然環(huán)境結(jié)為一體，充溢著生命力這種獨特的陵墓文化。在中國雕塑史上具有典范的意義。霍去病墓前的臥馬、臥象、石虎、野豬雕塑16件大型組雕中。

蜀國當(dāng)年六出祁山北伐中原的諸葛亮也是“白面書生”。問題是徐湛之、江湛這類“白面書生”是不堪預(yù)謀大事的。徐湛之此人文章寫的不錯，屬豪門子弟，只會講排場，圖享受。《宋書?徐湛之傳》說他“門生千余人，皆三吳富人之子，姿質(zhì)端妍，衣服鮮麗。每出入行游，途巷盈滿，泥雨日，悉以后車載之。太祖嫌其侈縱，每以為言。時安成公何勖，無忌之子也，臨汝公孟靈休，昶之子也，并各奢豪，與湛之共以肴膳、器服、車馬相尚。京邑為之語曰：‘安成食，臨汝飾?！恐轮溃嬗诤?、孟”。至于江湛。史稱其“好屬文，辭采遒麗，縱橫有才辯”。但此人也有個特點：喜歡說大話，所以經(jīng)常受到時人的戲弄。本傳載：“淑喜夸，每為時人所嘲。始興王浚嘗送錢三萬餉淑。

也多見于新疆吐魯番地區(qū)。唐代陶塑的一個重大突破就是開始生產(chǎn)一種新型陶制品——唐三彩。唐三彩屬鉛釉陶器，采用白色粘土作胎，經(jīng)素?zé)?1100℃)后，施彩釉燒制(800℃)而成，主要為明器用以隨葬。它始創(chuàng)于初唐發(fā)展于盛唐，又以黃、綠、白三種釉色為主，故取名唐三彩。無論是隋唐的彩繪俑還是唐代的“唐三彩”制品，主要都是用于陪葬俑和罐、壺、杯盤，牛、馬、駱駝等主要都是陪葬的明器之用。中國歷代素以生死并重和視死如生，亦即活著的人相信的靈魂是不會消失的，他們死后必將在另一個世界里重新恢復(fù)生活。所以，盛唐時期，王公不僅生前生活極其奢靡，死后還幻想繼續(xù)享受榮華富貴。他們把生前占有的武衛(wèi)文侍、樂舞歌伎、駱駝馬牛、飛禽走獸以及瓶、碗、壺、罐等生活用品。