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normal style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt">辟谷功法學習是調心，能量的轉換，場能的加持，自然服氣、通暢任督，煉氣運氣，養(yǎng)心，練功，站樁等都是不可以缺少的方法。達到所說“氣足不思食”的境界，這樣的辟谷才算是辟谷成功之方法。

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子長縣北三號窟釋迦佛坐像安岳縣毗廬洞宋代佛雕位于四川安岳縣城東南二華里的云居山上。其中宋刻“西方三圣”最為壯觀，保存完好。佛高5米余。中為（觀無量壽佛），左為菩薩，右為大勢至菩薩。三尊雕像面龐豐滿，神態(tài)安詳，體型勻稱。據今存大像旁《普州院觀音像碑記》，三尊像初創(chuàng)于北宋徽宗元符二年（1099），竣工于大觀元年（1107），歷時八年。毗廬洞內“柳本尊十煉圖”，形象個性鮮明，為宋代雕刻精品。左：大足寶頂山“柳本尊十煉圖”右：安岳縣毗廬洞“柳本尊十煉圖”柳本尊名居直。不知父母，是由嘉州（今四川樂山）的一名官吏收養(yǎng)的。養(yǎng)父死后，以柳為姓氏。傳說是因為當年樂山城北有一棵大柳樹，那柳樹長的一個大疫瘤逐年長大。

如民間傳說、歷史故事、蟲草鳥獸、吉祥圖案等，充滿生活。四川建筑木雕的風格與形式具有濃郁的地方特色，發(fā)源于四川，受和順其自然的思想影響，四川民居建筑的撐拱少有裝飾。但寺廟官府的撐拱必有裝飾，其撐分為圓木和板式兩種。圓木撐拱以透空雕、高浮雕、圓雕為主，題材有人物故事、花草樹木、飛禽走獸等，如成都撐拱木雕，鳳凰安排在花木中間，遍飾金漆，作展翅狀，分外醒目。板式撐拱的題材則更為豐富，有花卉人物、動物、幾何圖案，云龍等，多采用透空雕和淺浮雕。在四川，木雕垂花通常雕刻成瓜形，俗稱吊瓜，瓜筒不作裝飾，吊瓜采用圓雕，以裝飾檐口。四川吊瓜一般沒有富麗的裝飾，只取其吉祥之意。吊瓜有燈籠、花卉、獅子等各種造型。廣東金漆木雕頗具特色。

葵瓣口盤，有的口沿四至五處凹進，腹壁配以內凹的直線；有的口沿作波浪起伏，花瓣豐滿，給人以輕巧活潑之感，配以滋潤的青釉，引人喜愛。隋和初唐仍生產的雞首壺，到了中唐則逐漸演變?yōu)閳?zhí)壺。中唐及其以后，多產執(zhí)壺。執(zhí)壺是一種酒器，根據記載，它的正式名稱應作注子，習慣上稱作執(zhí)壺。中唐的執(zhí)壺，喇叭口，短嘴，嘴外削成六角形；腹部碩大，把手扁寬，壺的重心在下部。晚唐執(zhí)壺的形狀有了明顯的改變，頸部加高，嘴延長，孔加大，橢圓形腹上有四條內凹的直線，美觀而實用。故宮博物院所藏出土于浙江紹興唐墓的越窯執(zhí)壺就是中晚唐時期的典型代表。到了五代時期的越窯瓷器，器物主要有碗、盤、杯、碟、洗、釜、罌、罐、缸、唾壺、執(zhí)壺等。五代晚期越窯青瓷刻劃紋飾逐漸興盛起來。