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以清宮倦勤齋為代表的通景線法畫不僅在繪畫風(fēng)格上帶有海西線法要素,而且在繪制與觀賞方式上有別于卷軸畫。通景線法畫配合室內(nèi)建筑空間與裝飾而畫,通過畫面表現(xiàn)與建筑空間二者的相互配合,創(chuàng)造出的觀賞感受與視幻空間,體現(xiàn)出乾隆時(shí)期"西洋風(fēng)"盛時(shí)的典型風(fēng)貌。本文從倦勤齋通景線法畫的繪制與呈現(xiàn)出發(fā),結(jié)合其與歐洲天頂畫的聯(lián)系與區(qū)別,說明海西法傳入清廷后逐漸"中化"的過程及其各階段特點(diǎn)。
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2009年11、12月,對重慶璧山縣棺山坡崖墓群進(jìn)行了發(fā)掘,共清理崖墓6座。其中三座保存相對較好,皆為長墓道、雙重門框、近方形的單室崖墓。M1、M3各出土一具畫像石棺,M5的墓壁裝飾較精美。殘存的隨葬品以人物俑、動(dòng)物俑等各類陶明器為主。根據(jù)墓葬形制、畫像題材及隨葬品組合判斷,墓葬時(shí)代應(yīng)為東漢晚期。
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大連回收65年茅臺(tái)酒回收會(huì)議中心茅臺(tái)二里頭遺址至少發(fā)現(xiàn)兩處制骨作坊,年代屬二里頭文化第二期至第四期。作坊以半地穴式房屋為核心,周圍分布有相關(guān)遺跡。骨、角器多選用黃牛骨骼和鹿科動(dòng)物角制作,采用片狀工具切割截取,應(yīng)該已使用銅質(zhì)工具,工藝流程較為規(guī)范。二里頭遺址制骨手工業(yè)已相當(dāng)成熟,但與二里岡文化及殷墟時(shí)期相比,專業(yè)化程度相對較低。