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東亞地區(qū)石范鑄鏡技術初發(fā)生于甘青地區(qū),其年代不晚于公元前2000年前,此后向東傳播。陶范鑄鏡技術大約在公元前9世紀前后發(fā)生于西周王朝統(tǒng)治區(qū)的中心地帶,即關中以及豫西和晉南地區(qū),至遲在公元前3世紀末走向成熟,此后向東傳播,并于公元3世紀初傳入日本,導致了東亞地區(qū)石范鑄鏡技術的終結。

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自1960年代以來,文化商品化與時尚化、越來越向"服務業(yè)"靠攏的藝術家、近似大型綜藝演出的復合式作品,以及藝術、設計、時尚與建筑混搭等當代藝術愈演愈烈的特質,使當代藝術經(jīng)由消費實踐對我們的日常生活產(chǎn)生越來越大的影響。然而,當歐美當代藝術館一方面因應上述趨勢而挪用"經(jīng)濟"的概念,同時卻堅持藝術作品的獨一性與真實性之時,當代藝術館在藝術邏輯與商業(yè)邏輯之間的融合和沖突上卻顯得動向不明。本文論述了"超文化工業(yè)",并以法國兩個當代藝術館為案例,彰顯當代藝術館扮演著使我們未來生活產(chǎn)生質變的重要角色。
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邑是商王朝的重要社會單位,安陽的"商邑"應理解為"族邑"。典型的"商邑"有房基、灰坑、窖穴、水井、道路、排水設施、取土—蓄水坑等遺跡。沿洹河流域的"商邑"呈現(xiàn)出"一大帶眾小"的結構。商王朝晚期都邑"大邑商"是一處以宮殿宗廟區(qū)為核心,由"族邑"通過道路、水渠等連在一起的特殊商邑群。