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那些雖都有一定的時事性，但要說新聞色彩最為濃烈，最跌宕起伏，也最能吸引讀者的，莫過于“敘事”。晚清畫報“圖文并茂”的工作目標(biāo)，是借助“以新聞為主干，以繪畫技巧為賣點”來完成的。不同于歷史上諸多以圖配文的出版物，晚清畫報的最大特點是圖像優(yōu)先；但這不等于說文字可有可無。沒有文字的鋪張揚厲、拾遺補闕，乃至畫龍點睛，則“新聞”過于單薄，“”難得誘人。某種意義上，晚清畫報中圖像與文字之間的“悲歡離合”，既充滿戲劇性，也是其獨特魅力所在。大部分晚清畫報走的是《點石齋畫報》的路子，即圖中有文，或曰文在圖中。此等結(jié)構(gòu)方式，使得圖文之間形成某種張力，或合作，或補充，偶爾也有互相拆臺。其中一個重要緣故，在于當(dāng)初圖文分頭制作。

《漢口里分》，董玉梅著，武漢出版社出版，定價36.00元我出生在漢口的里分，童年和少年也都是在里分度過。我的小學(xué)同學(xué)、中學(xué)同學(xué)都是里分的。我們做游戲，串門子，都來往于里分、出沒于里分。當(dāng)我們穿行于里分的小巷，就好像在漢口的里穿行，沒有里分的漢口，就如同沒有四合院的北京，沒有石庫門的上海，失去了它的精魂。然而，漢口的里分終于快速地逝去。2015年，我來到我曾經(jīng)度過十六年年華的漢安村。這里已是一片荒蕪，小巷里雜草及膝，一棟棟樓房窗毀門坍。我默然，不禁想起宋人孫覿的詩句：“歸來悲故物，銅駝埋沒草齊腰”。正因為如此，當(dāng)我讀到董玉梅著《漢口里分》一書時，心中的喜悅可想而知。董玉梅是武漢市地方志《春秋》雜志的主編。

在記寫古寺的同時，“以寺記僧”，重點記述一部分高僧。歷史上，浙江高僧甚眾，于是列出了重點記寫的四條要求：一是開宗派、創(chuàng)流派的；二是有重大著作、對弘揚佛法有重大貢獻(xiàn)的；三是擔(dān)任過全國佛教協(xié)會副會長以上職務(wù)的；四是20世紀(jì)初及以前的。根據(jù)上述“兩必寫、一部分”的，郭學(xué)煥考察古寺名剎、拜訪住持寺僧、搜集志書資料，四年里先后跑遍了所有在省域內(nèi)的全國、省重點寺院，在浙江的江南禪院“五山十剎”，大部分涉佛的全國重點保護(hù)單位和省保護(hù)單位。其中，如杭州、寧波、溫州、臺州等古寺較多的城市，考察皆達(dá)三次以上。而且每訪一處盡可能把情況了解清楚，不然，一次不行兩次，兩次不行三次，樂此不疲。浙江省社會科學(xué)院哲學(xué)研究所所長陳永革為這本書作序時評價說：《浙江古寺尋跡》通過持續(xù)四年探尋浙江大地上“古寺文化”。