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內(nèi)容提要江西詩派是宋代具有影響的一支詩歌流派。在中國古典詩歌的歷史上，提出比較明確的主張，形成一個大體相同的風(fēng)格，在一個較長的時期內(nèi)成為一時詩風(fēng)的，可以說江西詩派是比較早的一個。當(dāng)然，江西詩派的內(nèi)部是很復(fù)雜的，不懂有好些個作家不是江西人，而且有好些人提出的某些具體作詩主張與這個流派的共同主張是矛盾的；江西詩派也因當(dāng)時社會的變化，在其發(fā)展的歷史上，前后有所不同，這在他們的具體創(chuàng)作實踐上更為顯著。然而這并不妨礙我們把它（江西詩派）作為當(dāng)時一個比較穩(wěn)定的詩歌流派的認(rèn)識。在北宋末以及整個南宋時期，幾乎沒有一個稍有成就的詩人不和它在創(chuàng)作上有過或多或少的聯(lián)系，而且它的影響也帶到南宋的詞壇上去，在某些詞人的作品中染上了這個流派所特有的那種色彩（如姜夔）。

不過這次與五個月前不同的是與宋國組成聯(lián)軍，以壯大聲勢。但這恰恰讓魯國的統(tǒng)帥公子偃抓住了戰(zhàn)機(jī)，首先出其不意主動出擊，悄悄從國都南門出兵去宋軍，而且一直追擊到宋國的乘丘，將其打得大敗。迫使齊軍失去偏師，只好退兵。由此看來，曹劌讓齊師三鼓而竭之后再出擊的“后發(fā)制人”，與公子偃的出其不意、主動出擊的“先發(fā)制人”同樣都能克敵制勝。他告訴我們：戰(zhàn)場上是“后發(fā)制人”還是“先發(fā)制人”，一定要具體問題、具體分析，一定要。千萬不能千篇一律，千萬不能墨守成規(guī)，死抱著某種兵法、戰(zhàn)法不知變通。后來趙括的“長平之戰(zhàn)”就是血的教訓(xùn)。魯莊公也是一例：在長勺之戰(zhàn)中他嘗到了后發(fā)制人的甜頭，并膺服曹劌論戰(zhàn)時申說的之所以要后發(fā)制人的原因。

身體比例為5.5，雕像最寬處為劍尖和金剛杵頭之間的部分。整個造像左右平衡，上下協(xié)調(diào)。觀音殿西側(cè)由北向南第三尊不動明王雕像，身體比例為4.5，左腿向左側(cè)伸，整個雕像上下穩(wěn)定，左右協(xié)調(diào)。觀音殿東側(cè)由北向南第四尊降三世明王雕像，身體比例為4，整個雕像大致分為三部分，肩部以上的部分、肩至腰的部分和腰部以下的部分，所占空間比例基本相同，身體左右平衡。觀音殿西側(cè)由北向南第四尊步擲明王雕像，身體比例為5，整個身體上下協(xié)調(diào)，結(jié)構(gòu)合理。觀音堂八大明王雕像身體所繪的顏色與《大妙金剛經(jīng)》中描繪的八大明王造像在色彩上基本接近，但服飾的色彩則以灰綠、灰藍(lán)、赭黃等幾種色調(diào)為主，這也與契丹人的服飾顏色有相通之處。