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辟谷有別于現(xiàn)代人常常提及的節(jié)食、少食、不食、限食、斷食、禁食等概念,主要以明天機、地義、人理之后,身心自然處于“氣足不思食”的一種狀態(tài)。辟谷是人體自身精氣神提升后的自然現(xiàn)象,是人體隱藏功能的一種開發(fā),是對生命科學(xué)中未知領(lǐng)域的探索。在辟谷開始的時候,我們會用特殊的方法打開隱藏在身體的能量進(jìn)入渠道,同時使胃酸分泌停滯下來。這樣在辟谷期間,能量就可以從另開的渠道直接輸入進(jìn)去。中國的辟谷術(shù),和斷食完全不是一回事,其方法應(yīng)該說只有東方中國才是正宗,或者說獨自擁有
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并得出寶貴結(jié)論:在常規(guī)范圍內(nèi),榫卯的厚度是部件邊厚的三分之一時受力最大,榫卯的寬度是部件邊寬二分之一時受力最大。為京作榫卯技藝的傳承與發(fā)展,提供了前所未有的力學(xué)實驗數(shù)據(jù)支撐。中國人生活的重心是家,家具在國人的生活中扮演著重要角色。本書作者指出“榫卯精妙、契合大道”。榫卯“妙”在“和合”,京作硬木傳統(tǒng)經(jīng)典家具以“榫卯”為結(jié)構(gòu),既牢固、簡約、內(nèi)斂,又在日用中,向家具的主人們詮釋著“陰陽和合”“百年牢”“百年好合”的功用與意蘊;榫卯之“道”乃“天下太平之道”?!洞髮W(xué)》有言:“古之欲明明德于天下者,先治其國。欲治其國者,先齊其家。欲齊其家者,先修其身。欲修其身者,先正其心。欲正其心者,先誠其意。欲誠其意者。
金代著名雕塑家王劉九就以善刻各種小件佛像、壽星而名揚天下。至南宋以后,小型賞玩性的石雕工藝品逐漸形成大觀,在美術(shù)史中的地位也日益重要。宋遼金時代的雕刻工藝品種非常豐富。宋代文思院所屬的四十二作中,就有玉作、犀作、牙作、雕木作、琥珀作等多種。石雕以硯臺最為著名,歙州的歙硯,石質(zhì)細(xì)膩;端州的端硯,色澤瑩潤,視為。與前代相比,宋代墓葬中的石刻作品退居次要,不過考古發(fā)現(xiàn)還是覓到了一些石雕精品。例如,出自河南方城鹽店的宋墓石俑,內(nèi)容就十分豐富,共有30余件男女仆侍雕像。而且,墓中的桌椅柜轎、盤碗壺盞,也全是用石料雕刻而成。其雕工精細(xì),刻畫的人物和器物皆具象寫實,尤其是石人俑,形貌姿態(tài)各異,不失為宋代石雕的代表作。
如余姚上林湖和上虞、黃巖等五代越窯窯址土大量精美青瓷,都刻劃著十分精美的紋飾,不僅技法精熟、構(gòu)圖洗練,而且刻劃、鏤雕、模印、堆花燈多種手法運用于一體。五代越窯青瓷的裝飾題材相當(dāng)廣泛,充分反映出當(dāng)時越窯工匠的藝術(shù)水平,這些裝飾圖案常結(jié)合器型特點巧妙構(gòu)圖。碗、盤、碟、注子、盒一類的器物,用蓮花、牡丹、芙蓉、海棠、菊花等組成團(tuán)花做裝飾,或用云鶴、鸚鵡、鳳凰、青鸞、蝴蝶、云龍、高士等組成首尾相接的轉(zhuǎn)換紋樣做裝飾,既給人一種變化莫測的美感,又使裝飾主題鮮明生動。五代越窯青瓷裝飾的另一個成功表現(xiàn)是以人物作主題內(nèi)容?!懊厣伞蔽宕礁G的最大貢獻(xiàn)是開始生產(chǎn)“秘色瓷”?!懊厣伞毕鄠鳛槲宕鷧窃絿蹂X氏朝廷令越窯燒造供奉之器。